2018世界杯回放完整版高清，阿根廷队vs澳大利亚重播时间？
14点30分
在卡塔尔世界杯比赛当中，恩亭对澳大利亚的重播时间为12月4号的14点30分
CCTV5频道有重播，另外，我们也可以从官方网站上进行收看重播
你看球以来见到过哪些帅到窒息不可复制的神级停球？
话不多说，上菜！！！
“冰王子”博格坎普
2002年3月10日，阿森纳对阵纽卡斯尔的比赛。皮雷斯左路推进后将球传给中路的博格坎普，大禁区前博格坎普出乎意料的用了一招“人球分过”，再顺带来一个漂亮的转身将防守球员过掉，最后面对门将轻松推射破门，全部动作一气呵成，飘逸潇洒。
马塞洛
2018年欧冠半决赛皇马对阵拜仁，队友瓦拉内面对拜仁的逼抢，情急之下给马塞洛传了一个又高又飘的球。虽然这球有些难度，但对于停球大师马塞洛来说简直是“小菜一碟”，一招“吸星大法”，球纹丝不动的吸在脚底。
梅西
说到停球怎么能少得了梅球王，用脚停球对于梅西来说已经没有挑战性了。巴萨时期的一次对内训练，面对队友的传球，梅西轻描淡写地转身用背部触球后再一个转身将球传出，整个动作极度连贯写意，“球王”的称号名不虚传。
佚名
瑞典联赛中发生的一幕，技术难度不高但是创意十足。
厄齐尔
厄齐尔在德国球员中的技术绝对是数一数二，皇马时期面对巴萨比赛，厄齐尔就展现了自己华丽的停球技术，巴萨后卫，应该是阿尔巴吧，不幸成为了背景墙，这个停球无论从创意还是难度来说都是满分。
2022卡塔尔世界杯哪里看直播？
在中国内地，可以观看2022卡塔尔世界杯足球比赛现场直播的网站有：央视五台的体育直播，咪咕视频的体育直播。
以上两个体育直播都是卡塔尔世界杯的官方认定的网络直播网站。
此外，在今日头条，抖音或快手的直播间，也可以观看到世界杯比赛直播，只不过比赛时间进度会比现场慢20秒到30秒。
世界杯历史上最戏剧性的一场比赛是哪一场？
从1930年开始，到2018年的俄罗斯世界杯，一共走过了88个年头，经历了20届世界杯，比赛场次数以千计的了，富有戏剧性的比赛不在少数。1950年世界杯决赛，巴西在打平即可夺冠而且实力占优又是主场作战的情况下，1：2输给了乌拉圭，无缘冠军，比赛结束之后全场鸦雀无声，球场内充满着沮丧的情绪，这被称为“马拉卡纳惨案”，而且沮丧的情绪迅速蔓延全国，整个巴西都充满着不自信，这也第一次让人了解了足球对于一个国家的影响力有多大。1954年世界杯决赛，西德队在小组赛被匈牙利8：3屠杀的情况下，最终决赛出人意外地3：2战胜了对手，历史性第一次获得了世界杯冠军，这被史称为“伯尔尼奇迹”，激励着一代又一代的德国人。1966年世界杯，第一次参加世界杯的“神秘之师”朝鲜队1：0战胜了意大利，震惊整个世界，同时也让全世界感受到了来自神秘东方的足球实力。1974年世界杯，在决赛之前，荷兰队的表现可以用无与伦比来形容，他们有华丽而且实用的足球迅速征服全世界，但是决赛却出人意外地输给了西德，他们证明了起码在足球的世界里是很难成就十全十美的。2002年世界杯韩国奇迹般地2：1战胜了意大利，但是他们这一次胜利让人们深刻感受到了奇迹有时不是可喜而是可耻，因为这一场比赛堪称世界杯史上最明目张胆的黑案，粗暴的动作、无端的点球，猖狂的进球抹杀，莫须有的红牌帮助了韩国足球成就了这一伟大的胜利，那时候我很荣幸我是中国队的球迷，不屑于韩国队的四强。2006年世界杯决赛，齐达内上演了最经典的世界杯决赛表演，同时也是最伟大的告别演出……
以上这些都是很经典，非常具有戏剧性的世界杯比赛，即使再伟大的编剧也写不出这么经典的故事。
如何评价电影夺冠？
最难拍的，就是这样的电影了吧：《夺冠》。
什么都被彻底剧透了。
八十年代的往事，我们都经历过；女排的历程，我们都是旁观者；郎平的生平故事，无法篡改——她才刚刚六十岁，还在给中国队当主教练，第32届东京奥运会结束，她才有可能退役。
当事人都还在世，甚至还在赛场上，体育管理机构在盯着，几代体育观众也都虎视眈眈。
具体到故事里的三场重要比赛：
1981年11月16日，第三届女排世界杯，中国女排以3：2险胜日本女排，获得世界杯冠军，为中国夺得三大球首个世界冠军；2008年8月15日，第29届北京奥运会女排比赛，中国女排以2：3憾负美国女排，小组赛失利；2016年8月17日，第31届里约奥运会女排比赛，中国女排以3：2险胜巴西女排，晋级半决赛，中国女排在时隔8年后再度打入奥运会半决赛，并且最终夺冠。
都有影像资料，谁当的教练，谁做的决定，谁进的球，谁做的解说，每场比赛穿的啥队服，全都有据可查。甚至，不用钻进故纸堆和影像资料馆——和这些比赛有关的讨论热度都还没彻底散去。
我还记得，1984年，中国女排参加洛杉矶奥运会，我们全家人，准备了足量的零食，围坐在电视机前，看了好久的比赛，她们夺冠的那一瞬间，整个大院里都是一片欢呼。还有接下来的1985、1986年，她们又是两次夺冠。在那个迪斯科的年代，文学的年代，遍地夜校的年代，她们带给中国的振奋，言语无法尽述。
整个八十年代，到处都是她们的名字和形象，甚至连《大众电影》，都在1982年3月，用了周晓兰和电影演员龚雪的合影做封面，那是《大众电影》创刊32年，第一次用非电影人物作封面。
还有2008年，郎平带着她当教练的美国队，打败中国队，网上骂声一片。还有2016年，中国队和巴西队的那场比赛，多少人都是在比赛结束后，才回过头去回看这一场绝地胜利。
记忆犹新，历历在目。
编剧和导演要做的，首先是还原。还原事实，这个不用多说；还原当时的细节，街头的《庐山恋》海报，八十年代人们那种淳朴的性感，连电影里训练场的地板，都是漳州训练基地的旧地板；还原现场，三场比赛的细节，几乎是1：1复刻；还原人物，巩俐以方法派表演，还原郎平的神采姿态。
留给电影的余地在哪里？
好在，这个故事留给了让我们放心的人。导演陈可辛，编剧张冀，主演巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅，郎平的女儿白浪扮演母亲的青年时代，女排运动员朱婷、惠若琪、丁霞、张常宁、徐云丽、林莉，演她们自己。就连唱片尾曲的，都是那英和王菲。
在被彻底“剧透”的前提下，《夺冠》给出了强大的观看理由。
梳理女排这四十年的征程。
写故事，拍电影，都一样，是一种整理能力。我们熟悉的女排故事，始于1978年，至今42年，42年时间，加上她们所在的位置，一个国家，一个重要体育项目的代表性队伍，可以用来写进故事的情节，山呼海量。如果拍成电视剧，大概可以凭借长度申请世界纪录。
但《夺冠》做了这样几件事。首先，它确立了一种表达方式，清淡、克制，但却结实的表达方式，而不是戏剧化的、煽情的、浓墨重彩的表达方式。
它是反戏剧、反高潮的。
比如，故事带着回忆基调，比如，演员表演很收敛，比如，节奏经常受到干预，每到现场情绪即将步入沸点的时候，每到故事马上要步入倾诉衷肠的时候，每当阶段性的情节结果就要出现的时候，就戛然而止，或者用闪回来打破这种即将到来的尴尬。情绪停在已经走出趋势，但却并没真正明朗的时刻。这和陈可辛与张冀合作的《亲爱的》非常相近。
在这种表达方式的基础上，它选取了几个情节要点：中国女排在这四十年间，重要的三场比赛，郎平的职业生涯，郎平和另外两位中国女排主教练的友情。以女排故事的重点信息，带出女排四十年。
这种平实的表达方式为基础，重要的情节点为情绪爆点。就足够了。做减法比做加法难。
呈现了中国体育心态的变化。
一个彻底被“剧透”的故事，如果有了观念的线索，就会有不同的结果。《夺冠》是呈现了一个观念的，这个观念，就是中国体育心态的变化，确切一点说，是中国女排体育心态的变化。这种变化，其实还可以延伸一下，延伸到中国人的心态变化上。
《夺冠》故事开始的1980年代，刚刚改革开放，中国人憋着一股子劲，想要追回失去的时间。因此，从体育到电影，从文化到科技，都带着一股子狠劲，每件事都意味无穷，被捆绑了重重的集体荣誉、家国情怀。
就像故事开始时说的，“中国队和美国队的比赛，永远不是一场球赛那么简单。”
吴刚扮演的主教练，是这种观念的执行者。每逢关键时刻，动员球员，他都和家国精神捆绑在一起，“（运动员）不是你也不是我，而是我们”。在中日女排那场比赛前，他对姑娘们说“中国人太需要这个冠军了。”时也，势也。
到了彭昱畅和黄渤（两人一个扮演教练的青年时代一个扮演中年时代）扮演的主教练登场，情况有了一点变化，但变化并不激烈。他缩小了集体的概念，已经很少提家国精神了，而更多地提集体荣誉，让姑娘们和老女排队员比，和老女排的苦干精神比，和老女排所获得的荣誉比。
他常常提起老女排队员，“现在的女排和80年代的老女排没法比”。在新一代女排步入低谷时，黄渤带着女排队员们重返漳州训练场，给她们看老女排队员在墙上留下的训练印迹，鼓舞士气。
到了郎平担任主教练，情况发生了重要的变化。身为职业运动员，她知道运动员最需要什么，身为女性，她知道女性运动员最需要什么，在美国执教的经历，又让她接受了更先进的体育理念，从训练到管理，从现场策略到心理激励。她要带着女排改变。
最重要的是，当时的女排，管理和训练方式，已经落后于时代了，连连在重要的比赛中失利，管理部门，因此不得不接受了她提出的改革方案，例如她对女排选人用人的绝对话语权、搭建复合型教练团队、打造大国家队模式，乃至改变国内职业联赛规则。
所以她说：“如果我的出现只是给他们带来暂时的希望，他们错了。”她是要从根子上改变中国体育的僵化体制。
而她用来激励队员的，已经不是家国，也不是集体，甚至不是“我”了，而是“你”。
“你”！对于运动员来说，尤其对于女性运动员来说，这个字真是石破天惊。
她告诉朱婷，打球不是为了爹妈，也不是为了出人头地，更不是为了成为郎平，而是为了自己，而且要喊出来。“为了自己！”
她也告诉女排队员：
“我希望我的队友不只是优秀的运动员，也是一个优秀的人”，“以前打球总是背着个大包袱，拿冠军拿冠军，我现在就是要轻轻松松地去打比赛”，“以前外国人说，你们中国人为什么这么看重一场比赛的输赢，因为我们内心不够强大。我有责任帮助你们好好地去享受体育，开心地去打球。”
事实上，她并不是凭空说出这些话的。在她担任国家队主教练之后，有几位年轻的女排队员，表示不想当运动员了，想去考大学，退出了国家队。这在以前，是不可想象的，因此，年轻队员的退出，引起了巨大轰动和争议。但她接受了她们的选择，没有阻止，没有劝说。
这一代的运动员也已经变了。
事实上，中国人的确也不像以前那样，内心不够强大了，比如，2016年后的女排，又接连获得了重大的胜利，但是，国民关注度已经没有以前那么高了。
也许，这种关注度，才是回归正常，是正常的关注度。
还有，吴刚那一代的教练，不了解电脑，也无法接入科学的方法训练队员，只能土法上马，把球网提高15厘米，用苦干来抵消科技带来的进步。但，三十年后，中国队的训练和比赛，已经有了科技力量的佑护，赛场上和赛场外，已经同时进行着两场比赛，赛场上，运动员在比赛，赛场外，科技工作者搭建的竞赛数据库、运动员数据库，也在发挥作用。
四十年时间，中国人的体育心态，甚至国民心态，都在发生变化。不论是激烈还是缓慢，变化已经发生了。
当然，《夺冠》最强大的观看理由，是它给出了令人满意的电影表达。我尤其喜欢的，是表演和节奏。
巩俐演了郎平，一个演员，扮演一个同时代的运动员。这非常难。
但巩俐的表演，几乎是这几年看到的，最具说服力的表演。
以现在的电影技术，完全可以用特效化妆，让她在外形上接近郎平。但事实上，特效用得极少，除了郎平回国，在媒体面前亮相那场，应该是对她的身姿加了特效，以便更接近郎平的身高和身长比例。
大多数时候，她只是近乎素颜，披着郎平的经典发型，戴着郎平的眼镜。在微弱的外形调整帮助下，她却还原了郎平的标志性动作，和一系列微表情，以及郎平的气场。当她出现的时候，我没法不觉得，她非常恰当，毫不违和。
我还喜欢这部电影的节奏，块、点、面、线结合得非常好，新闻素材和当事人的前因讲述，各种穿插、闪回，干净、克制，点到为止。
我还喜欢它在叙事方面的高效。时代的变化，命运的浮沉，都用很松松的方式完成。对赛场上的兵法、规则的解说，直接在现场完成，对队员的调配，场上布局，都是在它说出来的同时，我们就理解了。
因为它做到了这些，我看这部电影的原因，也变了，不是为某种情怀，不是为了集体荣誉，而是为了，我。
为了十岁少年坐在电视机前，看女排比赛的时光。为了被她们激励的片刻，为了从郎平身上领会到的，那种做事情的人所特有的魅力。
以及，在一个电影里，领会电影的魅力，那种干净、克制的魅力。
那种，“你们以为我会煽情但我偏不”的魅力。
