十二朵鲜花寓意，怎样解读中国数字一二三四五六七八九十的本义？
目前所知最早的汉字是甲骨文。
从一到十这些汉字数字，均可从甲骨文中找到原型。（见上图）
那么，从一到十这些字的本义，就应该到甲骨文中去找。
不过，小篆，自甲骨文而来，字义似也更丰富，所以就对应起来说。
甲骨文之“一至四”。甲骨文的“一”，是一条“横线”。
如上图，从二到四，在甲骨文里，都是“齐头横线”，只是逐渐“叠加”。
何以如此？
这应该与“算筹”有关。
（陕西千阳出土骨筭图形）
“算筹”，是上古先民用于计算的工具，亦称“筭（suàn）”。
《说文》曰：“筭，长六寸，所以计算数也。”
段玉裁说：“筭为算之器，算为筭之用。”——古人以“筭”作为算之工具；“算”则是使用“筭”的过程。
“筭”，“竹字头”，可知多为竹制，湖北有出土；但在陕西千阳出土了骨筭，广州南越王墓出土了象牙筭。
学者认为，最早的“筭”，当用草茎；并且，与使用蓍草占筮有密切关系。
甲骨文的一至四，当来自“筭”和“算”，即如徐中舒先生说，“取象横置之算筹”，本义无他，就是“数名”。
（筭之算式）
小篆之“一至四”。小篆的“一”，与甲骨文相比，字形没变化，字义上被引申了。
《说文》云：“一，惟初大极，道立于一，造分天地，化成万物。”
许慎没说“一”作为“数字”这件事，而主要讲了道家和《易》之观点。
小篆的“二”，与甲骨文字形亦无变化。
甲骨文和小篆的“二”，都是上下“齐头”，一般长短。这也可见是由“筭”而来。
现在“二”的写法，在小篆里是“上”字；“下短上长”是“下”字，皆为会意。
“二”在小篆里也有引申。
《说文》曰：“二，地之数也。”
段玉裁注：“易曰，天一地二。惟初大始，道立于一，有一而后又二。元气初分，轻清昜（阳）为天，重浊侌（阴）为地。”
小篆的“三”，字形没有变化，字义上同样引申了。
《说文》云：“三，数名。天地人之道也。”
段玉裁注：“陈焕曰，数者，易数也。三兼阴阳之数言。一下曰道立于一；二下曰地之数；王下曰三者，天地人也。老子曰，道生一，一生二，二生三。此释三之义。”陈焕是段玉裁的学生。
小篆的“四”，字形已发生变化——
早期金文，如“盂鼎”“墙盘”中，“四”仍如甲骨文——“齐头四横”。
春秋战国时的“邵钟”“徐王子钟”“大梁鼎”等铜器铭文里，已演化为如上图。小篆“四”，当以此时金文所本。
“四”借为“数名”，丁山先生认为从“呬（xì）”字而来；马叙伦先生认为从“泗”字而来。
“四”之含义亦有引申。
《说文》：“四，侌数也。象四分之形。”
《易.系辞上》：“天一，地二；天三，地四；天五，地六；天七，地八；天九，地十。”这是说，一到十，奇数是阳数，偶数是阴数，即《系辞》前面说到的“天数五，地数五”。
“四”为偶数，所以是“阴数”。
《系辞》还说：“是故《易》有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八卦定吉凶，吉凶生大业。”
《易》之基本原理，一定是根据上古先民观象授时总结出来的阴阳易变哲学。“太极”，当为先民心目中的“太一”，也就是最高天神。这个天神的人格化，就是羲和，阴阳合体，后来分化成为“伏羲”和“女娲”。“两仪”，即指“天地”又指“阴阳”。
“两仪生四象”，《易疏》云：“四象谓金、木、水、火。震木、离火、兑金、坎水，各生一时。”宋代，“四象”进一步抽象为“太阴、太阳、少阴、少阳”。
实际上，古人观测天象，“立杆侧影”，确定了“北南西东”之“四方”和“冬夏秋春”之“四季”，这应该是“震木、离火、兑金、坎水，各生一时”，以及“太阴、太阳、少阴、少阳”之来源。
“四”，“象四分之形”，本质上体现的，就是“四方”和“四季”。
（小篆五）
甲骨文和小篆之“五”。甲骨文的“五”，有两个含义——第一，祭名，含义为“遘”，即“沟通”；第二，数名，就是“五”。
从字形上“破解”，“上下两横”可视为代表“天地”；中间的“x”，则代表“相交”、“遘”、“沟通”。
可知，殷商时期，已经具有了两周更显繁荣的“阴阳易变”哲学以及“天道”“地道”理念。
甲骨文的“五”，作为“数名”，是引申之义。
特别要说到，卜辞中当“五”作为“数名”时，中间往往加一短横线，为现在“五”字之源，又作为指事字，引申为“午”。
由此也可知，后来表示“阴阳”之数术 ，从甲骨文祭名之“五”借为“数名”之“五”，在殷商时期，也早有了苗头。
小篆之“五”，其形同于甲骨文。
《说文》曰：“五，五行也。从二。阴阳在天地间交午也。……x，古文五如此。”
尽管许慎无缘见到甲骨文，但看来，千多年前的甲骨文造字初衷，一定是流传了下来，而且许慎确实搜集得很准确，包括古文五的“x”这个字形。
甲骨文的“午”，从“五”转化而来，含义为“中间”，又为“相交”、“啎逆”，后来的汉字“牾”“寤”“忤”“仵”“迕” 等等皆由此衍生而出。
（小篆六）
甲骨文和小篆之“六”。甲骨文的“六”，上如“庐盖”，下如垂髫。
从卜辞看，其义似仅为“数名”。
小篆的“六”，其形同甲骨文。
《说文》曰：“六，易之数。阴变于六，正于八。”
段玉裁注云：“六为阴之变；九为阳之变。圣人以九六‘系爻’，而不以七八。……《乾凿度》谓七八为彖，九六为变。”
《易.系辞上》说：“是故天生神物，圣人则之；天地变化，圣人效之；天垂象，见吉凶，圣人象之”。
翻译过来是，所以，天生神奇的蓍草和神龟，圣人取法它创立卜筮；天地呈现四季变化，圣人效仿它制定律令；天上垂悬日月星辰之象，圣人观测并依据它推测吉凶。
甲骨文的“六”，所会意的，应该就是“天垂象，见吉凶”之义。上面的“庐盖”，实为中国最早的宇宙理论“盖天说”的“天员（圆）如张盖”，下面的“垂髫”即为“天垂象”。
天象阴阳转圜，因此，小篆的“六”，才有了“阴变于六”的含义。
（小篆七）
甲骨文和小篆之“七”。甲骨文的“七”，更像现在的“十”，只是一“丨”稍短。
丁山先生说，一横中间一短竖，象“刀断之形”，“借为七数专名”。
甲骨文的“十”，本为“丨”，后中间加一点，如“卜”；“七”则是一长横中间加以短竖。
小篆的“七”，将竖画弯曲，也是为与“十”更明确地有所区别。
《说文》云：“七，易之正也。从一。微阴，从中衺（斜）出也。”
这是说，小篆的“七”，亦据“阴阳易变”而造。
甲骨文和小篆之“八”。甲骨文的“八”，有两个含义，一是“数名”，二是地名。
小篆的“八”，形同甲骨文。
《说文》曰：“别也。象分别相背之形。”
没说“数名”之义，但此为“八”之本义，若联系甲骨文来看，当有道理。
甲骨文和小篆之“九”。
（小篆九）
甲骨文的“九”，象“曲钩之形”，古“钩”作“句”。罗振玉说，甲骨文的九，状正如圆环，下有物如蛇状，尾上曲如钩。句九古音同，故得借为九，后来又在句形上
